La Marées Gesellschaft
Repères historiques
Fondée à Munich en 1917 par le critique et historien de l’art Julius Meier-Graefe, en collaboration avec l’éditeur Reinhard Piper (R. Piper & Co.), la Marées-Gesellschaft (litt. « Société Marées ») tire son nom du peintre Hans von Marées (1837-1887), alors figure de référence pour Meier-Graefe. Pensée comme un imprint bibliophile de Piper, elle publie des portfolios d’estampes originales, de luxueux fac-similés et des livres illustrés, en tirages limités, souvent numérotés, imprimés sur beaux papiers et confiés à des ateliers de premier plan. La direction artistique (typographie, mise en page) s’inscrit dans l’esthétique sobre et raffinée d’E. R. Weiß. Le programme reflète les goûts « francophiles » de Meier-Graefe (Impressionnisme, maîtres du XVIIIᵉ) et associe artistes modernes allemands et européens (Beckmann, Corinth, Kokoschka, etc.). Entre 1919 et 1925, la société publie en parallèle l’annuaire Ganymed. Blätter der Marées-Gesellschaft. L’activité éditoriale s’étend, par séries numérotées, jusqu’au milieu des années 1920 (45 « Drucke », en onze séries).
Les périodiques : Ganymed. Blätter der Marées-Gesellschaft (1919–1925)
Cinq volumes paraissent entre 1919 et 1925 ; ils mêlent essais d’histoire de l’art, musique et littérature, reproductions hors-texte et parfois estampes originales (Beckmann, Munch, Matisse, Maillol, etc.).
Volumes : 1 (1919) ; 2 (1920) ; 3 (1921) ; 4 (1922) ; 5 (1925).
Fondée à Munich en 1917 par le critique et historien de l’art Julius Meier-Graefe, en collaboration avec l’éditeur Reinhard Piper (R. Piper & Co.), la Marées-Gesellschaft (litt. « Société Marées ») tire son nom du peintre Hans von Marées (1837-1887), alors figure de référence pour Meier-Graefe. Pensée comme un imprint bibliophile de Piper, elle publie des portfolios d’estampes originales, de luxueux fac-similés et des livres illustrés, en tirages limités, souvent numérotés, imprimés sur beaux papiers et confiés à des ateliers de premier plan. La direction artistique (typographie, mise en page) s’inscrit dans l’esthétique sobre et raffinée d’E. R. Weiß. Le programme reflète les goûts « francophiles » de Meier-Graefe (Impressionnisme, maîtres du XVIIIᵉ) et associe artistes modernes allemands et européens (Beckmann, Corinth, Kokoschka, etc.). Entre 1919 et 1925, la société publie en parallèle l’annuaire Ganymed. Blätter der Marées-Gesellschaft. L’activité éditoriale s’étend, par séries numérotées, jusqu’au milieu des années 1920 (45 « Drucke », en onze séries).
Les périodiques : Ganymed. Blätter der Marées-Gesellschaft (1919–1925)
Cinq volumes paraissent entre 1919 et 1925 ; ils mêlent essais d’histoire de l’art, musique et littérature, reproductions hors-texte et parfois estampes originales (Beckmann, Munch, Matisse, Maillol, etc.).
Volumes : 1 (1919) ; 2 (1920) ; 3 (1921) ; 4 (1922) ; 5 (1925).
Première série (1918–1919)
5–7. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
8. Die Skizzenmappe — 70 fac-similés d’études/dessins (Manet, Morisot, Monet, Pissarro, Sisley, Guillaumin, Degas, Renoir, Cézanne, Toulouse-Lautrec, Seurat, Bonnard, Vuillard, van Gogh, Gauguin, Rodin…), texte Julius Elias.
Troisième série (1919–1920)
9–16. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
Quatrième série (printemps 1920)
Mappenwerke (portfolios) :
17. Dürer-Mappe — 10 fac-similés d’aquarelles de paysage ; texte E. Waldmann.
18. Rembrandt, Religiöse Legenden — 20 fac-similés de dessins
19. Constantin Guys, Weltliche Legenden — 16 fac-similés (aquarelles, encres, etc.).
20. Lovis Corinth, Antike Legenden (Légendes antiques) — portfolio d’eaux-fortes (1919).
21. Goethe, Prometheus (édition bibliophile).
22. E. T. A. Hoffmann, Ritter Gluck (édition bibliophile).
Cinquième série (1920–1921)
Sixième et Septième séries (1921)
32–33. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
Huitième série (printemps 1922)
- F. M. Dostoïevski, Eine dumme Geschichte (Une histoire ridicule) — avec lithographies originales de Rudolf Großmann. Tirages Japon et vélin.
- Ovide, Amores — trad. R. Schott ; calligraphie latine & allemande par H. Wieynck ; arabesques gravées à l’eau-forte par André Lambert. L’ensemble (texte & ornement) est tiré en taille-douce.
- Gustave Flaubert, Saint Julien l’Hospitalier — trad. Ludwig Wolde ; bois originaux de Max Unold.
- Rudolf Großmann, Herbarium-Mappe — 22 eaux-fortes originales ; texte d’après Carl von Linné.
5–7. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
8. Die Skizzenmappe — 70 fac-similés d’études/dessins (Manet, Morisot, Monet, Pissarro, Sisley, Guillaumin, Degas, Renoir, Cézanne, Toulouse-Lautrec, Seurat, Bonnard, Vuillard, van Gogh, Gauguin, Rodin…), texte Julius Elias.
Troisième série (1919–1920)
9–16. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
Quatrième série (printemps 1920)
Mappenwerke (portfolios) :
17. Dürer-Mappe — 10 fac-similés d’aquarelles de paysage ; texte E. Waldmann.
18. Rembrandt, Religiöse Legenden — 20 fac-similés de dessins
19. Constantin Guys, Weltliche Legenden — 16 fac-similés (aquarelles, encres, etc.).
20. Lovis Corinth, Antike Legenden (Légendes antiques) — portfolio d’eaux-fortes (1919).
21. Goethe, Prometheus (édition bibliophile).
22. E. T. A. Hoffmann, Ritter Gluck (édition bibliophile).
Cinquième série (1920–1921)
- Venedig im 18. Jahrhundert — 20 fac-similés après Tiepolo, Francesco & Giacomo Guardi, Canaletto, Piranesi, Pietro Longhi ; introduction J. Meier-Graefe.
24–25. [Titres non identifiés dans les sources consultées] - Novalis, Das Märchen aus Heinrich von Ofterdingen — eaux-fortes originales Felix Meseck.
- Otto Schubert, Bilderbuch für Tyll und Nele — 24 bois originaux polychromes.
- P. P. Rubens — 13 fac-similés d’après les dessins de l’Albertina (Vienne).
- Französische Meister des XVIII. Jahrhunderts — 27 fac-similés (Watteau, Fragonard, Boucher, Lancret, Chardin, Greuze, Moreau le Jeune, etc.).
- [Titre non identifié]
- Gedichte der Sappho im Urtext — texte grec ; ornement gravé par E. R. Weiß ; planches gravées par Renée Sintenis ; tirage intégralement en taille-douce.
Sixième et Septième séries (1921)
32–33. [Titres non identifiés dans les sources consultées]
Huitième série (printemps 1922)
34. Canticum canticorum — fac-similé d’un livre xylographique polychrome du XVe s. (Bayerische Staatsbibliothek, Munich).
35. Manet-Mappe — 15 fac-similés (dessins, aquarelles, pastels) ; texte Curt Glaser.
36. Max Beckmann, Jahrmarkt (Foire annuelle) — 10 eaux-fortes originales, tirages Japon & vélin, signées.
Neuvième série (novembre 1922)
Neuvième série (novembre 1922)
37. Bruegel-Mappe — 14 fac-similés (dessins colorés et en « pointe d’argent ») d’après Pieter Bruegel l’Ancien ; texte Kurt Pfister ; éditions allemande/anglaise/française.
38. Antike Fresken — 10 fac-similés de fresques romaines (Vatican, Naples), reconstituées sur place par Eugen Spiro ; texte Theodor Wiegand.
Dixième série (printemps 1923)
Dixième série (printemps 1923)
39. Hugo von Hofmannsthal, Ariadne auf Naxos — lithographies originales en couleurs de Willi Nowak ; tirages de tête et vélin, reliures soignées, signatures au colophon.
40. Die Mappe der Gegenwart (La « Mappe » contemporaine) — grand portfolio anthologique de fac-similés (Barlach, Beckmann, Braque, Chagall, Derain, Duncan-Grant, Fry, Segonzac, Heckel, Hodler, Hofer, Kandinsky, Kokoschka, Lehmbruck, Matisse, Marchand, Maillol, Marc, Nolde, Pascin, Pechstein, Picasso, Rouault, H. Rousseau, Vlaminck…).
41. Heinrich von Kleist, Die Verlobung von St. Domingo — eaux-fortes originales de Rolf Nesch.
Onzième série (avril 1925)
Remarques techniques et importance artistique
Onzième série (avril 1925)
- [Titre non identifié dans les sources consultées]
- Claude Lorrain — (portfolio de fac-similés).
- Von Schongauer bis Holbein — (portfolio de fac-similés).
- Paul Gauguin, Noa Noa — (publication annoncée avec bulletin de souscription, citée dans le récapitulatif de 1926).
Remarques techniques et importance artistique
- Qualité matérielle : papiers Japon/Chine/vélin, tailles-douces et lithographies d’atelier, doubles éditions (Japon / vélin), reliures main, numérotation stricte ; plusieurs portfolios proposent des versions anglaises et françaises.
- Artistes & corpus : la Marées-Gesellschaft a publié des ensembles majeurs — Max Beckmann (Gesichter 1919 ; Jahrmarkt 1922), Lovis Corinth (Antike Legenden 1919), portefeuilles collectifs (Shakespeare-Visionen 1918 ; Rembrandt: Religiöse Legenden 1920), ainsi que des Ganymed-Mappen dans la première moitié des années 1920.
- Rythme & fin d’activité : les Drucke paraissent par séries (« Reihen ») avec prospectus détaillés. Un récapitulatif de 1926 atteste 45 numéros en 11 séries. L’ensemble de la dynamique éditoriale se ralentit à la fin des années 1920.